剧本像小说，今年将出书

主持人：三个电影编下来，我摆脱自己追逐，是你原话吗？
   
李樯：应该是。
   
主持人：你以前对自己追逐是怎样的，现在不追逐怎么样？
   
李樯：我以前对自己追逐我特别害怕我是无能的人。我现在我觉得最起码我可以降低到，比如还能骗点钱，我原来觉得连这个能耐没有。我害怕明天没有别人美好，我怎么一无是处，又不会开车、又不会英文，什么都不行很害怕。在我没有写《孔雀》之前有一段空白，我怀疑自己简直低智商。不管是不是好郎中，最算开药房。没有两把刷子，还有半把刷子，我能养活自己，我原来根本不敢想。写的好还得赚钱，这是很恐慌的。因为我不是北京人，属于北漂。终于结束对自己的追逐。其实我觉得人都蛮脆弱，那么多年自己对自己追，就是赵传《我是一只小小鸟》我老是怀疑我明天变得比别人好，其实挺准确的。
   
主持人：有人说《孔雀》、《姨妈的后现代生活》、《立春》三个电影其实都是一个人，指出有没有这样构想？
   
李樯：没有，我想三个不同时代，人性没有多大近化。人性是没有进化论，现代人比明朝人好不大哪里去，人性不过而已。
   
主持人：困境是始终的。
   
李樯：对，我写几个命题结果都一样，但是写很多人群，因为我比较偏爱多人物出现画卷东西，特别不喜欢一两个人。
   
主持人：80后、白领很确定。
   
李樯：对，我不太知道白领生活，我都没有接触。我基本是一个一种文化流浪汉状态，因为我没有单位，很固定的生活环境。
   
主持人：我能看到三个你剧本，剧中主要故事都在围绕女主角转，这是你写故事作为女性主角偏爱，还是认为女人？
   
李樯：这是女人接待，可能后面开始写男人。世界上大概女人、男人划分。《孔雀》应该都是一号，因为篇幅问题。其实我剧本非常均衡。
   
主持人：不应该单个人？
   
李樯：对，我是因为看到成现状态，我不能解释剧本状态。哥哥和姐姐一样，哥哥也非常有意思，姨妈是刻意的。写了六个人一个外婆，写赵薇、史可、新新人类（王子文），是占女人不同阶段。《立春》原来三男三女，因为篇幅问题。王彩玲是女一号，是她串都蛮丰富的剧本，因为电影时间有限，但是剧本本身群像东西。
   
主持人：怎么把文本想想东西？
   
李樯：我写剧本不太功利，我今年会出书，把几个剧本你们没有看到。我的剧本阅读很多人看到，我剧本阅读性简直跟小说一样。我只不过用电影方式唤起群众。
   
主持人：不介意在网上理你东西吗？
   
李樯：好像有人把《孔雀》剧本放到网上。我当成纯粹的写作，不会电影形式，勾起视觉阅读比小说更接近当代性，所以我会写很多人物，写得饱满很多，对拍摄来讲很棘手。我写的时候没有写90分钟，我只是把想写的东西都写出来。
   
主持人：《立春》从完整版，我觉得他要比《孔雀》删除很多，但是为什么放映票房，至少在初期很不尽人意，问题出在哪里？
   
李樯：我觉得一般人把艺术当成安慰作用，因为他生活太辛苦，电影是直接影像，在电影完成生活当中不可能完成的东西，这是本能。电影特性具有安慰性质，它是个白日梦，当看到一个电影揭示比他现实世界还残酷真实存在的时候，太痛苦了。
   
主持人：有没有市场运作？
   
李樯：我们电影很单调，没有类型性市场，没有类型性化导演，已经导致这个环境。还有观众不愿意动脑筋，人越来越丧失思考、丧失孤独，丧失真诚东西。就看不动脑筋、如同坐过山车电影，需要精神安慰。不要你给治病，告诉你这个经不对、那个穴位不对，简直不堪入目。但是《立春》电影还是撕开生活本来面目，有点受不了。
   
主持人：我觉得洪晃说了一点，我们没有表现。如果在发达国家，比如在法国书的节奏都跟咱们不一样，很缓慢的，慢慢想出来。咱们这都是比较紧张。那天洪晃说了，整个社会都以成功为唯一标准的时候，对《立春》电影不知道怎么评。整个评论界一边骂大片，一旦出现另外电影，不是另类不知道说什么。

李樯：不太接受，这些人心里接受能力宽阔度不够，你必须有能力去小饭店吃烤串，你也有能力到西餐厅吃饭，你才是美食家。