轮回：12年一个新的开始

1993年《冬春的日子》，2005年《青红》，12年正好一个轮回，王小帅又有了新的开始。

十几年做电影，从地下到地上，王小帅形容自己一直在“打太极拳，推来挡去”。

“在没有办法讲条件，没有办法抱怨，没有办法解释自己失误的年代，我做着导演应该做的，还做着导演不该做的事情。一边听意见，一边拍电影，我发现这恰恰是一种潜藏的希望。地下状态反而让我们免受市场的戕害，保持了它一贯的纯洁性。”

《冬春的日子》最早是在一个丹麦人家的客厅里放映的，再后来，《冬春的日子》出现在美国艺术电影院线。在王小帅接下来的数部电影中，他一直尝试着开拓海外市场，如今，《扁担·姑娘》、《十七岁的单车》依然在海外上映着。如是，王小帅保证了影片投资成本的基本回收。而在国内，他把目标瞄准了美术馆、酒吧、俱乐部这些“院线支流”。让更多的人看到自己的影片，一直是王小帅简单而执著的梦想。

在他的理想中，国内应该建立专门的艺术院线，培养固定的欣赏群体，这样他们这帮热衷艺术电影的电影人会更加有的放矢、游刃有余。“在资本全球化的冲击下，艺术电影也无法维持它在五六十年代的辉煌，可贵的是，整个艺术电影都在坚持。我们仍有这样的渠道消化这个类型的电影。”

虽然日子过得并不平坦，但王小帅却感到由衷的踏实。“允许我们在电影院里放片子，可以面对这个市场就是胜利。不是去苟同、迎合，做自己坚持的事情，让人知道我们的态度和方法，会有很多人一步步跟上来，积攒起来就是一个庞大的体系，这是一个新的开始，这条路会成功的！”

试图将艺术电影坚持到底的王小帅，说自己注定不会是一个商业片导演。“大家不要期望把所有的使命都放在一个人身上，应该在不同的人身上寻找不同的特质。有个性，才会被大家接受，无论商业片、艺术片都是如此。”